دانلود تحقیق فرش و صنایع دستی 34 ص

اختصاصی از یاری فایل دانلود تحقیق فرش و صنایع دستی 34 ص دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 39

فرش و صنایع دستی

تاریخچه فرش

فرش دستبافت ایرانی در سال 1949 در دومین مرحله کاوشهای باستان شناس روسی، رودنکو در منطقه پازیریک کشف و به نام فرش پازیریک نامیده شد.

رودنکو در کتابی که به مناسبت این اکتشافات در سال 1953 در روسیه منتشر کرد، درباره فرش مکشوفه توضیحات مفصلی نگاشت و آن را صراحتا کار ایران و قدیمی ترین فرش ایرانی در دنیا بیان نمود. او نوشت: "بدون اینکه بتوانیم به طور حتم بگوییم این فرش کار کدامیک از سرزمین های ماد-پارت(خراسان قدیم) یا پارس است، تاریخ فرش مذکور و پارچه هایی که در پازیریک کشف شد قرن پنجم و یا اوایل قرن چهارم پیش از میلاد تشخیص داده می شود." سپس او اضافه می کند: "تاریخ این قالی از روی شکل اسب سواران معلوم می شود. طرز نشان دادن اسبهای جنگی که به جای زین قالی بر پشت آنها گسترانده اند و پارچه روی سینه اسب از مشخصات آشوریها می باشد اما در روی فرش پازیریک ریزه کاریهای مختلف و طرز گره زدن دم اسبها ، در نقوش برجسته تخت جمشید نیز دیده می شود."

در زمان تسلط مغولها (قرن سیزدهم و چهاردهم میلادی) قالی بافی به سطح بسیار رفیعی از زیبایی وتکنیک رسید. شکوفایی این صنعت شاید با حکومت غازان خان (1307-1295 میلادی) مصادف بود.

اما اوج قالی کلاسیک ایرانی را که از آن با رنسانس قالی ایران یاد می شود زمان سلاطین صفوی (1722-1499 میلادی) به ویژه زمان حاکمیت شاه طهماسب اول (1587-1524 میلادی) و شاه عباس کبیر(1629-1587 میلادی) ثبت کرده اند. از این دوران حدود 3000 تخته فرش به یادگار مانده که درموزه های بزرگ دنیا و یا در مجموعه های شخصی نگهداری می شوند.

در این دوران در کنار قصرهای پادشاهان کارگاههای قالی بافی بناشد و مراکز گوناگون که قبلا در تبریز ، اصفهان ، کاشان ، مشهد ، کرمان ، جوشقان ، یزد ، استرآباد ، هرات و ایالات شمالی نظیر شیروان ، قره باغ و گیلان وجود داشتند توسعه و رونق بیشتری گرفتند.

در همان زمان ، نقاشان و نگارگران بلندپایه طرحهای خلاصه شده و ترکیبی ترنج در وسط قالی و لچکها را در آن وارد کردند. یعنی همان طرحی که قبلا به زیباترین وضعی در قرن پانزدهم روی جلد کتابهای ارزشمند به کار می رفت.

با اشغال کشور بوسیله افغانها (1722-1721 میلادی) این صنعت و هنر رو به انحطاط گذاشت.

در قرن نوزدهم قالیهای ایرانی ، بویژه فرشهای نفیس ناحیه تبریز به اروپا راه یافتند. از سوی کشورهای اروپایی نمایندگانی به تمام کشورهای مشرق زمین گسیل شدند و با رقابت بسیار فشرده کلیه فرشهای کهنه و عتیقه را گردآوری کرده به قسطنطنیه که هنوز هم مهمترین بازار قالی مشرق زمین بود فرستادند.

با به پایان رسیدن منابع فرشهای کهنه ، شرکتهای انگلیسی (زیگلر 1883 م) آمریکایی و آلمانی به طور نامحدود اقدام به تاسیس کارگاههایی در تبریز ، سلطان آباد(اراک) ، کرمان کردند. این روال تا جنگ جهانی اول که تولید قالی به طور قابل توجهی افزایش یافته بود ادامه داشت.

فرش ایران دارای تاریخی بسیار طولانی است، در ایران از دیرباز بافتن انواع فرش متداول بوده و انگیزه ای اجدادی داشته است. به نوشته مورخان، جهانگردان، جنگجویان و آثار مکشوفه از گذشتگان گویای آن است که فرشبافی به صورت هنری دستی ، مردمی ، روستایی و عشایری در ایران سابقه بس دراز دارد.

پروفسور «رودنکو» کاشف «فرش پازیریک» معتقد است که قالی مذکور کار مردم ماد یا پارس و پارت (خراسان بزرگ) است. توجه به نقش های مشابه و هم زمان این فرش در ستون های تخت جمشید نیز این نظریه را تایید می نماید. آثار دیگری از جمله نقاشیهای برخی هنرمندان قرون وسطی حاوی نقش قالیهایی است که گفته اند بافت ایران بوده است . برخی مورخان در مورد حمله رومیان به ایران و غارت دستگرد قالی را از جمله غنایمی که در این غارت به دست آورده شده، قید نموده اند و نیز منابع یونانی از قالیهای زربفت ایران یاد کرده اند. «فرش بهارستان» با آن همه هنرمندی که به تأیید روایات مختلف، دربافت آن به کار رفته بوده اگر چه گاه در تعریف از آن راه اغراق پیموده شده اما خود نشانگر پیشرفت صنعت فرشبافی و صنایع جنبی از جمله طراحی و رنگرزی در ایران قدیم می باشد. فرش به عنوان نمودی از فکر و اندیشه بشری و متاثر از حس نوجویی او در طول تاریخ خود با نشیب و فرازهایی روبرو بوده که گاه با فراغت فکری هنرمندان و محیط مناسبی که برای رشد و شکوفایی هنر ایشان ایجاد گردیده به حد اعلای خود رسیده و گاه صدماتی که بر اثر مصائب طبیعی و غیر طبیعی بر پیکر جامعه وارد شده، آن را به دوره نهفتگی و خمود سوق داده است.

عصر مغول یعنی قرن هفتم هجری را می توان دروان بس غم انگیز برای انواع هنر ایرانی دانست و پس از آن قرون دهم و یازدهم هجری را که عصر صفویان است زمان شکوفایی طبع هنری مردم ایران باید به شمار آورد. آغاز دوران صفوی متفارن با رشد بسیاری از هنرهای دستی و توسعه آن در کلیه شئون جامعه بوده است. بسیاری از هنرمندان ایرانی در این دوره ظهور کرده اند که با اغتنام فرصت از آرامش و محیط مساعدی که به وجود آمده عمر گرانبهای خود را بر سر ارتقاء سطح کیفی هنر و صنایع دستی نهاده اند وبا ابداع طرح ها و نقشه های زیبا و هنرمندانه جایگاه این صنایع به ویژه فرش را به حد اعلاء خود رسانیده اند و نام ایران را در سراسر جهان با آثار خود پرآوازه ساخته اند. با توجه به اهمیت عصر صفویه در اعتلاء هنر ایران و توجهی که در این زمان به صنعت قالیبافی مبذول شده، جا دارد به این عصر و وضعیت هنرمندان و قالیباقی آن مشروح تر بپردازیم.

فرشهای دوران صفویه را می توان متعلق به دو گروه زمانی دانست: اول: قالیهای بافته شده در دوران سلطنت شاه اسماعیل وشاه طهماسب که به"شاه طهماسبی" معروف است و خود مکتبی خاص دارد که به همین نام شهرت یافته. شاه طهماسب همواره به تشویق هنرمندان و قالیبافان و طراحان می پرداخت و خود از هنر بهره داشت و حتی نوشته اند، رنگرزی می دانست و مستقیمأ طراحی می نمود و بافندگان را راهنمایی می کرد. از این جهت در زمان پادشاهی او انواع صنایع ظریفه به ویژه قالی بافی راه ترقی پیمود و در طرح آن تغییرات کلی به وجود آمد. قالیهای ترنجدار جانشین آن گروه از قالیهایی شد که تا اواخر قرن 9 هجری در ایران بافته می شد و بعدأ به طرح مغولی و تیموری شهرت یافت. علاوه بر قالیهای ترنجدار در این دوره بافتن قالیهایی با طرح حیوان و شکارگاه متداول شد. دوم: قالیهای بافته شده در زمان شاه عباس که به مکتب " شاه عباسی" معروف است. در این دوره با اغتنام فرصت از وجود هنرمندان عصر نقشهای جدید به ویژه با استفاده از اسلیمی ها و گلهای مخصوص بوجود آمد برخی طرحهای قالی در مکتب شاه عباسی عبارتند از:/ الف – طرح ترنجدار یا لچک ترنج/ ب – طرح شکارگاه/ ج – طرح درختی/ د – طرح گلدانی .

تحقیق تاریخچه نقش فرش 50 ص

اختصاصی از یاری فایل تحقیق تاریخچه نقش فرش 50 ص دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 110

فهرست

مقدمه 2

هخامنشیلن 2

اشکانیان 8

ساسانیان 8

سلجوقی 9

مغول 12

تیموری 13

صفوی 15

افشار 33

زندیه 34

قاجاریه 38

نتیجه گیری 39

پیوست

منابع

مقدمه

پیشینة بافت فرشهای اولیه در جهان به زمان بعد از غارنشینی باز می‌گردد. زیرا در آن دوران انسان به تقلید از پرندگان سعی نمود با تنیدن الیاف نرم گیاهان به همدیگر مانند سبدبافی و حصیربافی، زیراندازهایی برای خود تهیه نماید. پس از شکار حیوانات و دسترسی به پوست و پشم آنها زیراندازها اندکی نرم‌تر شد. حفاری باستان‌شناسان نشان می‌دهد که بافت «بوریا» از نی‌های منطقة بین‌النهرین، از هزاره پنجم و چهارم قبل از میلاد متداول بوده و بافت گلیم تا سده پانزدهم قبل از میلاد به مرحلة بالایی از تکامل رسیده بود. از بافت نخستین قالی یا قالیچه اطلاع دقیقی در دست نیست زیرا الیاف قالیچه بر اثر رطوبت و هجوم حشرات آسیب‌پذیر بوده و از بین می‌رود. اما بنابر مادة اولیة قالیچه یعنی پشم، گمان می‌رود ابتدا قبایل چادرنشین آسیای مرکزی که شغل عمده آنها گله‌داری بوده، به بافتن فرش مبادرت نموده باشند.

هخامنشی

قالی زیراندازی است یک رو ، با تار و پرز و پود ضخیم و پود نازک و با گره . پیشینه قالی در ایران به دوره هخامنشیان می رسد و در اینکه خاستگاه آن ایران بوده است شک و تردید وجود ندارد .

فرش کار ایران در عهد هخامنشی که در کاوشهای پازیریک کشف شده است.183×200 سانتی متر

این تصویر فرش پازیریک است که نخستین قالی جهان می باشد.اسب سوار سکایی-ایرانی را با سبلت نشان می دهد که شلوار بر پا کرده است.شلوار در دوران هخامنشی توسط سکاهای ایرانی استفاده می شده است

درة پازیریک در مسافت قریب دویست کیلو متری جنوب بی ئیسک (از شهرهای جنوبی قسمت مرکزی سیبریه) و بفاصلة تقریبی 79 کیلومتری مرز مغولستان خارجیس (که سابقاً جزء خاک چنین بود) نزدیک محل التقای رودخانه‌های اولاگان و بالیکتیول واقع شده ارتفاع آن از سطح دریا در حدود 1500 متر است.

دانشمند شوروی بنام س . ا . رود نکو ضمن دومین مرحله کاوشهای خود که در درة پازیریک انجام

طرح توجیهی طرح توجیهی احداث یک واحد تولیدی فرش دستباف

اختصاصی از یاری فایل طرح توجیهی طرح توجیهی احداث یک واحد تولیدی فرش دستباف دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 14

طرح توجیهی:

احداث یک واحد تولیدی فرش دستباف

موضوع طرح: احداث یک واحد تولید فرش دستباف به ظرفیت سالیانه 2500 متر مربع

آدرس طرح: پاکدشت خیابان ترمینال شرکت واحد کوچه اول.

مشخصات متقاضی طرح: آقای مرتضی پیرهادی شماره شناسنامه 27950 تهران تاریخ تولد 1343.

تحصیلات متقاضی: دیپلمه

نشانی محل کار: پاکدشت بعد از میدان قوچ بعد از ترمینال شرکت واحد کوچه اول.

مجوزهای قانونی: جواز تأسیس شماره 7685/20/117 بتاریخ 25/11/85 صادره توسط سازمانی بازرگانی استان تهران.

هدف از اجرای طرح: احداث یک واحد تولید فرش دستباف به ظرفیت سالیانه 2500 متر مربع در استان تهران در یک شیفت کاری و 300 روز در سال

محصولات طراح عبارتند از: انواع فرش دستباف پشمی.

با اجرای این طرح تعداد 60 نفر به کار اشتغال پیدا خواهند کرد.

1- مقدمه

امروزه صنعت فرش یکی از مهمترین و اشتغال‌زا ترین صنعت در کشور می‌باشد از آنجائیکه بعد از نفت و پتروشیمی عمده‌ترین محصول ایران در بخش صادرات بوده و با توجه به وجود نیروی کار فراوان و ماهر در کشور، سرمایه‌گذاری در این صنعت مقرون به صرفه می‌باشد.

لذا با اجرای طرح فوق حداقل تعداد 60 نفر مشغول به کار می‌شوند. قیمت تمام شده هر متر مربع قالی بطور متوسط برای این 2500 متر مربع حدود 1.400.000 ریال و قیمت فروش حداقل2.200.000 ریال برآورده گردیده است.

2- محاسبه نقطه سر به سر فروش و نسبت سرمایه‌گذاری به اشتغال:

نقطه سر به سر فروش

که معادل 45 % فروش در ظرفیت کامل می‌باشد.

دانلود مقاله تاریخچه فرش ایران

اختصاصی از یاری فایل دانلود مقاله تاریخچه فرش ایران دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 2

/

تاریخچه فرش ایران

قدیمترین فرش دستبافت ایرانی در سال 1949 در دومین مرحله کاوشهای باستان شناس روسی، رودنکو در منطقه پازیریک کشف و به نام فرش پازیریک نامیده شد.رودنکو در کتابی که به مناسبت این اکتشافات در سال 1953 در روسیه منتشر کرد، درباره فرش مکشوفه توضیحات مفصلی نگاشت و آن را صراحتا کار ایران و قدیمی ترین فرش ایرانی در دنیا بیان نمود. او نوشت: "بدون اینکه بتوانیم به طور حتم بگوییم این فرش کار کدامیک از سرزمین های ماد-پارت(خراسان قدیم) یا پارس است، تاریخ فرش مذکور و پارچه هایی که در پازیریک کشف شد قرن پنجم و یا اوایل قرن چهارم پیش از میلاد تشخیص داده می شود." سپس او اضافه می کند: "تاریخ این قالی از روی شکل اسب سواران معلوم می شود. طرز نشان دادن اسبهای جنگی که به جای زین قالی بر پشت آنها گسترانده اند و پارچه روی سینه اسب از مشخصات آشوریها می باشد اما در روی فرش پازیریک ریزه کاریهای مختلف و طرز گره زدن دم اسبها ، در نقوش برجسته تخت جمشید نیز دیده می شود."در زمان تسلط مغولها (قرن سیزدهم و چهاردهم میلادی) قالی بافی به سطح بسیار رفیعی از زیبایی وتکنیک رسید. شکوفایی این صنعت شاید با حکومت غازان خان (1307-1295 میلادی) مصادف بود.اما اوج قالی کلاسیک ایرانی را که از آن با رنسانس قالی ایران یاد می شود زمان سلاطین صفوی (1722-1499 میلادی) به ویژه زمان حاکمیت شاه طهماسب اول (1587-1524 میلادی) و شاه عباس کبیر(1629-1587 میلادی) ثبت کرده اند. از این دوران حدود 3000 تخته فرش به یادگار مانده که درموزه های بزرگ دنیا و یا در مجموعه های شخصی نگهداری می شوند.در این دوران در کنار قصرهای پادشاهان کارگاههای قالی بافی بناشد و مراکز گوناگون که قبلا در تبریز ، اصفهان ، کاشان ، مشهد ، کرمان ، جوشقان ، یزد ، استرآباد ، هرات و ایالات شمالی نظیر شیروان ، قره باغ و گیلان وجود داشتند توسعه و رونق بیشتری گرفتند.در همان زمان ، نقاشان و نگارگران بلندپایه طرحهای خلاصه شده و ترکیبی ترنج در وسط قالی و لچکها را در آن وارد کردند. یعنی همان طرحی که قبلا به زیباترین وضعی در قرن پانزدهم روی جلد کتابهای ارزشمند به کار می رفت.با اشغال کشور بوسیله افغانها (1722-1721 میلادی) این صنعت و هنر رو به انحطاط گذاشت.در قرن نوزدهم قالیهای ایرانی ، بویژه فرشهای نفیس ناحیه تبریز به اروپا راه یافتند. از سوی کشورهای اروپایی نمایندگانی به تمام کشورهای مشرق زمین گسیل شدند و با رقابت بسیار فشرده کلیه فرشهای کهنه و عتیقه را گردآوری کرده به قسطنطنیه که هنوز هم مهمترین بازار قالی مشرق زمین بود فرستادند.با به پایان رسیدن منابع فرشهای کهنه ، شرکتهای انگلیسی (زیگلر 1883 م) آمریکایی و آلمانی به طور نامحدود اقدام به تاسیس کارگاههایی در تبریز ، سلطان آباد(اراک) ، کرمان کردند. این روال تا جنگ جهانی اول که تولید قالی به طور قابل توجهی افزایش یافته بود ادامه داشت

دانلود رساله موزه صنایع دستی و فرش

اختصاصی از یاری فایل دانلود رساله موزه صنایع دستی و فرش دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود رساله موزه صنایع دستی و فرش

139 صفحه 

فهرست مطالب

عنوان                                                                                                                                                                               صفحه

چکیده 1

فصل اول : مطالعات سایت

1-1. استان خراسان شمالی در یک نگاه 3

1-1-1.  جغرافیای  منطقه 4

1-1-2.  موقعیت جغرافیایی و تقسیمات کشوری بجنورد. 4

1-2. پیشینه شهرستان بجنورد. 4

1-2 -1. وجه تسمیه بجنورد: 4

1-2-2. هسته نخستین شهر بجنورد. 7

1-3. گسترش شهر. 8

1-3-1. بافت شهری.. 8

1-4. گونه شناسی مسکن در شهر بجنورد. 9

1-4-1. گروه اوّل. 9

1-4-2. گروه دوم. 9

1-4-3. گروه سوم. 10

1-4-4. گروه چهارم. 10

1-4-5. گروه سوم. 11

1-4-6. گروه چهارم. 12

1-5. خصوصیات : 12

1-6. اقلیم بجنورد. 13

1-6-1. بطور کلی جریان های هوایی مؤثر بر آب وهوای شهرستان بجنورد. 13

1-6-2. پوشش گیاهی. 14

1-6-3. بارش.. 14

1-6-4. رطوبت نسبی. 15

1-6-5. شدت وزش.. 15

1-6-6. جهت بادهای غالب.. 16

1-6-7. باد. 16

1-7. اصول راهبردی اقلیمی معماری مسکونی بجنورد( با توجه به نمونه های موردی): 17

1-8. اصول طراحی اقلیمی. 17

1-8-1. اصول راهبردی.. 17

1-8-2. اصول اجرایی : 19

1-9. پیشنهاد های ارائه شده برای جهت اتاقها 22

هفت

1-10. اصول کلی و عمده ای که در معماری بومی این مناطق رعایت شده عبارتند از : 23

1-10-1. انتخاب مصالح ساختمانی در مناطق سرد. 24

1-10-2.  فرم ساختمان در اقلیم سرد. 24

1-10-3. فرم ساختمان و اقلیم. 24

1-10-4. تهویه ی مورد نیاز در اقلیم سرد. 25

1-11. معرفی سایت.. 26

1-11-2. هندسه سایت.. 26

فصل دوم : تشریح سایت

2-1.مقدمه 31

2-1-1. پیش درآمد. 32

2-2. تاریخچه نمایشگاه و فروشگاه صنایع دستی. 32

2-3. نمونه ها 33

2 -3-1. نمایشگاه لندن. 33

2-3-2 طرح کرم ابریشم در ساختمان نمایشگاه کوآلالامپور. 34

2-4. فضاهای نمایشگاهی. 36

2-5. اهداف عمده در طراحی و ساخت فضاهای نمایشگاهی. 37

2-6. ویژگی های اساسی فضاهای نمایشگاهی. 37

2-7. موقتی در برابر دایمی بودن. 39

2-7. هنـر. 40

2-7-1. هنر فن ارتباط.. 41

2-8. تعریف صنایع دستی. 41

2-9. مهر اصالت یونسکو. 42

2-9-1هداف مهراصالتSeal Of Excellence Objectives. 42

10-2. صنعت توریسم. 43

2-10-1. تعریف توریسم: 43

2-11. اصول توسعة صنایع در کشور. 43

2-12. شرح وظایف معاونت صنایع دستی به عنوان متولی نمایشگاه و فروشگاه 44

2-12-1. آموزش و حمایت از تولید. 44

2-12-2. امور بازرگانی. 44

2-12-3. توسعه و ترویج. 45

2-13صنایع دستی  در استان خراسان شمالی. 45

2-14. پتانسیل های صنایع دستی  در استان خراسان شمالی. 46

2-14-1. گلیم. 47

2-14-2. رنگرزی.. 47

2-14-3.  گلیم سفره کردی.. 47

2-14-2. رودوزی های سنتی. 48

هشت

2-14-3.جاجیم. 49

2-14-4. قالی ترکمن. 55

2-14-5. پشتی و فرش ترکمنی. 56

2-14-6. جنس تار و پود. 56

2-14-8. سفره کردی.. 59

2-14 -9. چاروق دوزی. 59

2-14-10. نساجی سنتی. 60

2-14-11. پیشینه ی نساجی سنتی در ایران. 61

2-14-12. کلاه کرکی. 62

2-14-13. رودوزی های سنتی. 62

2-14-14. زیور آلات سنتی. 63

2-14-15. خراطی. 63

2-14-18.چیلان. 64

2-14-19.چلنگری در هنرهای سنتی. 64

2-14-20. معرق روی چوب.. 66

2-14-21. غذاهای سنتی. 72

2-14-22. موسیقی سنتی. 72

2-14-23. فرش کردی.. 72

2-15. مطالعات سازمان یونسکو در مورد نمایشگاه 74

2-16. تعریف استانداردها 75

2-17. ارائه برنامه فیزیکی. 76

2-17-1. مدیریت مجموعه اداری ــ بخش اداری.. 76

2-17-2. سیر کولاسیون غرفه ها 77

2-17-3. فضا و نقش های غرفه 78

2-17-4.غرفه های عمومی. 82

2-17-5.اتاق ها 82

2-17-6. نور رسانی. 83

2-17-7.طرح و تنظیم کلی نور. 86

2-17-8.گردش و مسیر حرکت در داخل نمایشگاه 87

2-17-4 سالن های خاص… 91

2-17-5 اطلاع رسانی. 91

2-17-6.امانت داری ها 92

2-17-7.دفاتر خصوصی. 93

2-17-8 1. چایخانه ها 93

2-17-9.دستشویی ها 94

2-17-10.انتظامات.. 95

نه

2-17-11.مرکز اطلاعات.. 96

2-17-12.فضاهای باز. 99

فصل سوم: روند طراحی

3-1.هماهنگی و تضاد. 125

3-2.هماهنگی/عدم هماهنگی. 125

3-3.کاربرد ضوابط مهم طراحی. 126

3-4.روند طراحی. 127

3-5.اهداف طرح. 127

3-6-3.بررسی ویژگی های مردم شناسی و فرهنگی جمعیت پشیبان. 128

3-6-4.گروههای مذهبی. 129

3-6-6.گروههای شغلی. 129

3-6-7.گروههای زبانی. 129

3-6-8.فنون و صنایع سنتی. 130

3-7.روند تصمیم‌گیرى براى انتخاب نمایشگاه مناسب.. 130

3-8 اهداف طرح. 131

3-9.مکان یابی سایت.. 132

3-10.فرایند برنامه ریزی و طراحی مکان یابی سایت.. 133

3-11.ارایه گزینه پیشنهادی.. 133

3-12.تعریف پروژه 133

3-13.مبانی طراحی پروژه 134

3-14.طراحی. 135

3-14-1.ایده: 135

3-15.ضوابط و مقررات نمایشگاهی بجنورد. 135

3 -15-1 ضوابط و مقررات نمایشگاه  بجنورد (طرح تفضیلی سایت اداری و خدماتی بجنورد) 135

3-16 مبادی طراحی. 136

3-18 سازگاری با محیط طرح. 137

3-18-2.استفاده از نماد ونشانه در ساختار ونمای خارجی. 138

3-18-3. استقلال فضایی. 138

منابع. 139