اشنایی با مرمت ابنیه سنتی(خانه نجفی) استان مازندران .بابل

اختصاصی از یاری فایل اشنایی با مرمت ابنیه سنتی(خانه نجفی) استان مازندران .بابل دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پروژه مطالعاتی مرمت ابنیه سنتی (مقطع کارشناسی درس مرمت)

مرمت تزئینات وابسته به معماری درب و پنجره

اختصاصی از یاری فایل مرمت تزئینات وابسته به معماری درب و پنجره دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

در و پنجره :

کهنترین مدارک مربوط به نقوش بدست آمده از قلعه های مادی دروازه هایی به صورت دو لته را نشان می دهد که احتمالاً از چوب بوده و روی آنها آهنکوب می شده است .

از دوران معماری پارسی و هخامنشی در و پنجره باقی نمانده است ، اما این موضوع روشن شده است که علاوه بر چوبهای سختی که از نقاط دیگر وارد می شد از موادی چون طلا، نقره و عاج نیز در آرایش پنجره ها استفاده می شده است . در دروازه های تخت جمشید جای پاشنه گرد درها که در سنگ فرو می رفته کاملاً قابل مشاهده است . این مدارک نشان می دهد که این درها در این دوران، درهای سنگین دو لته ای و شاید زرین کوب و سیم کوب بوده است .

بر روی جامهای ساسانی نیز نقوشی از دروازه ها وجود دارد . این دروازه ها لنگه های مستطیل شکل داشته و هلالی بالای آن با نقش خورشید پرمی شده است .

قدیمیترین دری که از اوایل دوران اسلامی ( حدود سال 432 هجری ) بر جای مانده در دروازه مهریز ( مهریجرد ) یزد است .

• توضیح پنجره در بخش نور آورده شده است و در این بخش تنها به بررسی درها می پردازیم .

انواع درها از نظر لته :

در و پنجره :

کهنترین مدارک مربوط به نقوش بدست آمده از قلعه های مادی دروازه هایی به صورت دو لته را نشان می دهد که احتمالاً از چوب بوده و روی آنها آهنکوب می شده است .

از دوران معماری پارسی و هخامنشی در و پنجره باقی نمانده است ، اما این موضوع روشن شده است که علاوه بر چوبهای سختی که از نقاط دیگر وارد می شد از موادی چون طلا، نقره و عاج نیز در آرایش پنجره ها استفاده می شده است . در دروازه های تخت جمشید جای پاشنه گرد درها که در سنگ فرو می رفته کاملاً قابل مشاهده است . این مدارک نشان می دهد که این درها در این دوران، درهای سنگین دو لته ای و شاید زرین کوب و سیم کوب بوده است .

بر روی جامهای ساسانی نیز نقوشی از دروازه ها وجود دارد . این دروازه ها لنگه های مستطیل شکل داشته و هلالی بالای آن با نقش خورشید پرمی شده است .

قدیمیترین دری که از اوایل دوران اسلامی ( حدود سال 432 هجری ) بر جای مانده در دروازه مهریز ( مهریجرد ) یزد است .

• توضیح پنجره در بخش نور آورده شده است و در این بخش تنها به بررسی درها می پردازیم .

انواع درها از نظر لته :

1. در های یک لته ( میان در)

     این درها در میان دالانها و راهروها قرار می گرفتند . عرض این درها حدود 60 الی 90 سانتی متر می باشد .

1. درهای دو لته

درهای ورودی اتاقها و بقعه ها و در و پنجره های مشبک اغلب دو لته متقارن بوده و سعی می شده که لته ها خیلی پهن نباشند تا هنگام باز شدن فضای اتاق را نگیرد ، گاهی نیز این درها رو به بیرون باز می شده اند .

در و پنجره های دو لته در هر طرف سه قسمت تقسیم می شده اند .

1. در های یک لته ( میان در)

     این درها در میان دالانها و راهروها قرار می گرفتند . عرض این درها حدود 60 الی 90 سانتی متر می باشد .

1. درهای دو لته

درهای ورودی اتاقها و بقعه ها و در و پنجره های مشبک اغلب دو لته متقارن بوده و سعی می شده که لته ها خیلی پهن نباشند تا هنگام باز شدن فضای اتاق را نگیرد ، گاهی نیز این درها رو به بیرون باز می شده اند .

در و پنجره های دو لته در هر طرف سه قسمت تقسیم می شده اند .

مرمت کتیبه های مسجد جامع ورامین

اختصاصی از یاری فایل مرمت کتیبه های مسجد جامع ورامین دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

2 پاورپوینت مجموعا 75 ص

دانلود پروژه کامل مرمت خانه حیرانی یزد

اختصاصی از یاری فایل دانلود پروژه کامل مرمت خانه حیرانی یزد دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

پاورپوینت کامل مرمت خانه حیرانی یزد - 73 اسلاید

پیشگفتار:
حفاظت ابنیه تاریخی شامل یک نظم حرفه ای هماهنگ با روشهای فنی، علمی، تاریخی و زیبایی شناسانه می باشد.محافظت حیطه ای است که با سرعت در حال رشد است و با توجه به طبیعت آن، یک فعالیت هماهنگ با مختصاتی است که به مشارکت یکدیگر احترام می گذارند و مجموعاً یک تیم قدرتمند(خوب) را تشکیل می دهند.
قوانین جدید که سازمان و اقدام مداخلات حفاظتی را تحت تأثیر قرار داده اند، دارای قرنها پیشروی فلسفی، زیبایی شناسی و تکنیکی است. حتی در دوره علوم که تکنولوژی توسعه یافته، حل مشکلات محیطی و جلوگیری از زوال یک درخواست بزرگ برای مبارزه است. فقط در قبال فهم مکانیزمهای زوال و فساد قادر به افزایش مهارتهای حفاظت گرانه برای افزایش طول عمر محصولات فرهنگی برای نسل های آینده هستیم. اما باید پذیرفت که زوال از قوانین طبیعت است و ما فقط می توانیم این روند را کند کنیم.

فهرست:
بخش اول: مطالعه و شناخت
- نقشه و عکس های هوایی
- اطلاعات جغرافیایی و اقلیمی شهر یزد
محل واقع شدن و قدمت بنا
موقعیت بنا در شهر و محله
بناهای مهم اطراف خانه
مطالعه نظام و چگونگی دسترسی ها
نقشه های خانه
معرفی فضاها
نمایش جهت دسترسی ها در خانه – جهت گیری تابش نور آفتاب و نورگیری فضاها
شرح کلی در مورد خانه
تشریح فضاها ٬ عناصر و اجزای معماری
مصالح بکار رفته در بنا
تزئینات

بخش دوم: آسیب شناسی
- دسته بندی کلی عوامل آسیب رسان
- آسیب شناسی و آسیب نگاری + جزئیات اجرایی

بخش سوم: طرح مرمت
- رئوس عملیات مرمت
- اقدامات لازم جهت درمان آسیب های تاسیساتی
- شرح عملیات اجرایی

بخش چهارم: احیاء
- خط مشی های احیا
- شرح عملیات احیاء
- منابع و ماخذ

تصاویری از اسلایدها:

یادگیری لغات انگلیسی به روش جادویی

تحقیق مرمت و بناهای تاریخی ایران

اختصاصی از یاری فایل تحقیق مرمت و بناهای تاریخی ایران دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)

تعداد صفحات:27

فهرست مطالب:
عنوان                                     صفحه

مرمت                                        1
خانه بروجردی‌ها                                9
خانه عامری‌ها                                    11
گردشگران کاشان، اقامت در خانه‌ عامری‌ها را تجربه می‌کنند            12
مقبره کوروش کبیر؛ پاسارگاد                            16
منابع                                        25


مرمت
تعریف مرمت : - واژه‌ای است کلی، مشخص، مداخله‌های فنی ـ عملیکه به منظور تضمین تدام حیات یک اثر هنری صورت می‌گیرند.
- مرمت آن لحظه شناسائی یک اثر از لحاظ ترکیب فیزیکی و تاریخی، هنری، بمنظور انتقال به آینده را تشکیل می‌دهد... روندی انتقادی و سپس اقدام خلاقانه، یکی به عنوان جدایی ناپذیر از دیگری.
- مرمت عبارت از لحظه شناسایی یک اثر از نظر ترکیب فیزیکی و تاریخی و هنری، به منظور انتقال به آینده.
انواع مرمت: ۱- مرمت علمی و آرکئولوژیک (با مطالعه و تأمل انجام گرفته و بسیار ساده می‌باشد. محکمکردن بناها، سوارکردن الملنهای جدا شده اثر، حفاری بناهای دورانکلاسیک بخصوص یونان و روم، عملکرد بنا عوض می‌شود).
۲- مرمت آرتیستیک و یا هنری (مرمتگر اجازه خلق و ابداع دارد. قسمت‌های از بین رفته با روحیات جدید مرمتگر ترمیم می‌شود، بناهای دوران گوتیک و رنسانس، بناها یا دارای عملکرد هستند و یا اینکه ما برای ادامه حیات بنا باید به آنها عمکرد بدهیم).
روشهای مختلف باززنده‌سازی: ۱- مرمت یا باززنده‌سازی حفاظتی: حفاظت و تعمیرکلیت بنا ـ بیشتر در زمان مطالعه بنا انجام می‌گیرد.
۲- باززنده‌سازی سبکی، آناستیلوز: جایگذاری مجدد تکه‌ها و عناصر پس از بررسی دقیق سبک، بطوریکه آخرین ترکیب آنها بیشترین شباهت را به اولین صورت داشته باشد ـ در این سبک مجاز به ساخت فقط عنصر اتصال دهنده هستیم.
۳- پاک سازی سبکی: برداشتن الحاقات نامناسب بناکه اصالت بنا را زیر سؤال برده‌است.
۴- مرمت تکمیلی: بازسازی بخش‌های از دست رفته بنا به منظور بازگرداندن آن به محیط و زندگی شهری و عمومیکه مرتبط با نظریه و فلسفه‌ای خاص باشد.
مرمت در قرون وسطی (قرن ۵ الی۱۴): ۱- بازسازی از نظر شکل و فرم ۲- توجهی به اصول زیباشناسی و مسائل باستان شناسی نمی‌شد.
مرمت در دوره رنسانس (قرن ۱۴ الی ۱۶): ۱- استفاده از اثر به صورت مدل ۲- دستکاری در بنا امری عادی بود (افزدون و یا تکمیل قسمتی) ۳- اصل زیبایی مد نظر معمار بوده ۴-‌معماران این دوره عقیده داشتند بنای تاریخی را آنچنانکه می‌بایست باشد (و به عللی ناقص مانده) باید تکمیل نمود.
مرمت در دوره باروک : اهمیت به بخش مرمت شده بصورتیکه اصل اثر در درجه دوم اهمیت قرار می‌گرفت. در این دوره اختیارات زیر را برای مرمتکننده داده بودند: ۱- خلق اثر جدید بخاطر بهره‌گیری از خصوصیات معماری زمان مرمت ۲- تکمیل اثر هنری با استدلال: ممکن است روزی چنین بوده باشد. ۳- استفاده ازکارهای هنری جدا شده از اثر بصورت عامل تزئینی یا دکور.
مرمت در دوران انقلاب صنعتی: هنرهای سه‌گانه این دوران (معماری ـ نقاشی ـ مجسمه‌سازی) بخاطر اینکه به روی ماهیت اشیاء و تجربه گذشتگان بنیانگذاری شده‌اند بصورت یک طبیعت ثانی در آمده‌اند.
سیستم معماریکلاسیک: خصوصیات لازمی راکه ماوراء محدودیت‌های تاریخی قرار دارند در یککار بخصوص متجلی می‌سازد.
در سال ۱۷۳۰م بررسی آثار ماقبل تاریخ در پاریس مورد بحث قرار گرفته شد.
در سال ۱۷۳۲م اولین موزه عمومی مجسمه‌های باستانی در رم در «کامین دولیو» افتتاح شد.
در سال ۱۷۳۹م مجموعه واتیکان در معرض دید عموم قرار گرفت.
در سال ۱۷۵۰م مجموعه‌های هنری در پاریس و لوکزامبورگ در معرض تماشای عموم قرار گرفت.
مکتب «هیستوری‌سیزم» را می‌توان به عنوان لغو ضمنی فرهنگ رنسانس شناخت. یکی از نتایج مستقیم این مکتب تقسیم وظایف معمار است.
در این دوران به عکس قرون وسطیکه طرح از روی مدل اجرایی بوجود می‌آمد، اکنون اجرا می‌تواند خود را با طرح منطبق ساخته و از این راه به هماهنگی برسد.
مرمت در دوره نئوکلاسیسیسم و رومانتیسیسم: در دوره «نئوکلاسیسیسم» سعی می‌شودکه توجه هنرمند به دورهکلاسیک معطوف شده، ارزش حقیقی را فقط متعلق به این مکتب قلمداد نمایند. در صورتیکه در دوره «رومانتیسیسم»که دوره بعد از نئوکلاسیسیسم می‌باشد، برای هنریکه واقعاً ارزش هنری دارد، ارزش قائل می‌شوند.
طرح نمونه‌های مرمت در دوره «نئوکلاسیسیسم» مشکل است، زیرا یا اصلاًکار مرمت صورت نگرفته و یا مرمت آنچنان انجام شدهکه هیچ تفاوتی با اصل اثر ندارد و تمامی مراحل مطالعه و تحقیق توسط باستانشناسان صورت گرفته و برنامه‌ریزی می‌شده‌است.